Nina Quartero / Imagem promocional de "The Monkey's Paw" (Ernest B. Schoedsack & Wesley Ruggles, 1933)

Jaws: The Revenge (Joseph Sargent, 1987)

Dante's Inferno (Francesco Bertolini, Adolfo Padovan & Giuseppe de Liguoro, 1911)

The Refrigerator (Nicholas Jacobs, 1991)

King Kong (Merian C. Cooper & Ernest B. Schoedsack, 1933)

Candyman (Bernard Rose, 1992)

Michel Poiccard (À Bout de Souffle, 1960) assim como a “oitava maravilha do Mundo” King Kong são “criaturas” fora do seu habitat natural que deambulavam numa selva de asfalto em busca de uma salvação possível, sob a conveniência de salvaguardar o seu projectivo romance. Ambos foram traídos pelo que mais amavam, consequentemente fuzilados à queima-roupa, sendo o alcatrão, o seu improvisado túmulo. A multidão cerca-os de igual forma nos dois casos.

Os diálogos finais e últimos atos pouco diferem, mas cujas divergências poderiam ser trocadas que mesmo assim preservariam o exacto simbolismo. Enquanto que na leva de Poiccard facilmente ouvir-se-ia “It was beauty killed the beast”, e no caso do símio “Qu'est-ce que c'est, "dégueulasse"?”.

Mas a cerimónia fúnebre está longe da convergência. Num deparamos com a morte da besta, enquanto que o outro é a morte do cinema clássico e a longa vida para o cinema moderno.