Rebel Wilson é uma agente de uma qualquer organização (não interessa qual), com problemas de confiança e a “bordo” de um casamento de ricalhaços prestes a ser sequestrado por uma célula terrorista chefiada por Stephen Dorff (naquele que será, provavelmente, um dos pontos mais baixos da sua carreira desde “Alone in the Dark”, de Uwe Boll). A missão? Salvar a noiva e convidados com tudo o que tiver à mão.

Já se percebeu que através desta premissa, contada de forma atabalhoada, e sem grande rigor com o enredo, a empatia deste escriba para com a produção entre mãos é praticamente nula. Mas aí é que está, o enredo, esse, adivinha-se facilmente, não pelo título português (“Noiva em Apuros”), mas pelo original que entra em cena nos créditos inaugurais, “Bride Hard”, deixando às claras a referência. É só juntar dois mais dois e a conta dá quatro. Primeiro: não há prodigalidade, não há credibilidade e não há graça. Pudera, o assinante disto, Simon West, nunca teve queda para o humor, apenas se encaixou num registo de acção “cheesy” ao gosto americano (sim, o mesmo realizador do clássico de videoclube “Con Air”). Depois, embrulhado assim, não sobra um traço de astúcia nem uma subcamada que seja neste insípido bolo de bolacha.

Sabendo que o filme até poderia enveredar pela grandiosidade dos casamentos enquanto ritual social, ou explorar a diferença de classes… não interessa para o caso. Não estamos cá para isso. Aliás, nem sabemos bem para o que estamos cá realmente. Ah … talvez o running gag a piscar o olho a “Force Majeure”, de Ruben Östlund, que até poderia render algo? Melhor até, quem sabe, mas fica a pairar, como tudo neste filme. Incluindo Rebel Wilson. Pairam apenas. O resto que se lixe!

PS: Inexplicavelmente, Da’Vine Joy Randolph, que depois do Óscar em “The Holdovers” de Alexander Payne, decidiu entrar nisto!

Como costumo dizer no final de cada cerimónia - "Acabaram-se os Óscares, que regressa o Cinema" - este ano, simplesmente, não aconteceu... E não me refiro aos vencedores, obviamente, a gala de prémios foi a mais previsível desde que "Coda" (quem?) abocanhou a estatueta de Melhor Filme numa noite quente marcada à bofetada. Não, o motivo foram as eleições legislativas altamente disputadas que tiraram o sono a qualquer português. Depois disto, qual o interesse de ver "Oppenheimer", o "mais importante filme do século", como vozes em uníssono declararam antes da produção estrear, levar um punhado de "homens dourados" (com alguns bem discutíveis, "Montagem? Por favor", outros bem merecidos como Robert Downey Jr. enquanto ator secundário)? Contudo, como é tradição aqui no espaço, um comentário - meio ácido, aviso desde já - da noite que se fez para lá de Los Angeles a marcar a manhã de uma ressacada segunda-feira. Portanto, cá vai:

Como tinha afirmado, Nolan é o esperadíssimo vencedor, antevendo um circuito altamente previsível e homogéneo. Cillian Murphy sai sorridente em oposição de um "Maestro" tristonho e vazio (para um filme com uma realização daquelas merecia mais, mas nada neste mundo é justo). Emma Stone, a frankensteiniana criatura de "Poor Things" de Yorgos Lanthimos, faz uma rasteira a Lily Gladstone na categoria de Melhor Atriz, e na mais disputada categoria, a de atriz secundária, Da'Vine Joy Randolph de "The Holdovers" acena às derrotadas America Ferrara e Danielle Brooks. Outra categoria digna de nota é a de Filme Internacional, com o britânico falado em alemão "Zone of Interest" a sobrepor-se a "Perfect Days" e "The Teacher's Lounge", sacudindo alguns fantasmas do Holocausto e incomodando, como se percebeu no discurso de Glazer, o conflito israelo-palestiniano. E por fim, digno de nota, o nipónico e "underdog" "Godzilla Minus One" a triunfar na competição dos efeitos visuais, deixando para trás candidatos com potencial como "The Creator" e o terceiro "Guardians of the Galaxy", e (confesso, o prémio que mais felicidade me trouxe), a animação para "The Boy and the Heron" do nosso mestre Hayao Miyazaki.

E pronto, é isto. "Acabaram-se os Óscares, que regressa o Cinema"!