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17.5.15
17.5.15

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Activismo de catálogo!

 

Uma verdade tem sido dito sobre Paulina, é que o filme de Santiago Mitre tem a capacidade de abanar consciências, mas é certo que nem todas as consciências são iguais nem sequer a sensibilidade do espectador. Como tal é fácil apontar o dedo e referi-lo como um fruto do activismo feminino ou da emancipação da mulher enquanto figura idealista e convicta dos seus próprios actos. Mas o que vemos é uma simples "embirração" entre pai e filha e é com base nisso que a obra prefere desculpar-se perante o cenário aqui exposto.

 

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A intriga segue uma mulher que luta contra a vontade do seu progenitor de fortes vínculos patriarcais, assim, sob um jeito desafiador, parte para uma localidade rural algures entre a fronteira argentina e paraguaia para leccionar os mais necessitados dessa região. O encontro com essa comunidade torna-se, no que aparentemente seria uma experiência fortalecedora, num desagradável choque cultural. É que na verdade os seus alunos encontram-se tudo menos interessados nos debates sugeridos por Paulina e a desordem é o habitual nestas aulas, mas o pior estava para vir. Numa noite, sozinha e a caminho de casa, Paulina é atacada e estuprada por um grupo de jovens locais. A partir desse violento episódio, a nossa protagonista terá que viver com os traumas induzidos e manter intactas as suas ideologias desde então formadas.

 

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O vencedor da Semana da Crítica de Cannes, Paulina corresponde a um filme de fortes traços de realismo formal, um tom que é injectado neste assumido remake de La Patota (Desonra sem Passado). A outrora obra de contornos classicistas e novelistas do muito "populacho" Daniel Tinayre, é agora convertido num embrião de I Spit in Your Grave, sem os óbvios artifícios gore. Contudo, o "plot" vingativo mantém-se, não como um confronto directo, físico e sangrento aos seus agressores, mas emocional ao próprio progenitor. É tudo uma questão de provocação e pelo meio uma distorção dos padrões sociais e dos maniqueísmos que reflecte na sua personagem (brilhantemente interpretada por Dolores Fonzi), mas que o filme confunde essas ideologias próprias da homónima figura com o registo narrativo, sendo que a dita aliciação acaba por ser dirigida ao espectador.

 

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Até aqui tudo parece bem, mas Paulina é incapacitada em manusear e diferenciar a personagem do filme propriamente dito, acabando tudo por ser uma "traquinice" de uma rapariga mimada e mal comportada. Santiago Mitre, realizador de El Estudiant e colaborador habitual de Pablo Trapero, tenta incutir uma obra cujo instinto é descartado, sendo que a rebeldia contra os vínculos passados é o seu maior objectivo. No final, é tudo se resume a uma tentativa de ser politicamente incorrecto, enquanto só se sabe ser politicamente correcto.   

 

Filme visualizado na 54ª edição da Semaine de la Critique em Cannes

 

Real.: Santiago Mitre / Int.: Dolores Fonzi, Oscar Martínez, Esteban Lamothe

 

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5/10

publicado por Hugo Gomes às 22:00
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